年代长卷秦腔名伶舞出雄壮

　　。舞记者 韩轩。秦腔

　　“我十分感动 ，名伶舞剧《主角》对小说进行提炼之后 ，出雄摒弃了形而下的壮年故事线铺陈，愈加寻求形而上的代长精力内核 。”5月9日至11日 ，舞依据茅盾文学奖著作、秦腔陈彦同名小说改编的名伶舞剧《主角》在北京天桥艺术中心首演露脸
。首演当晚
，出雄原著作者陈彦回想着初次登上舞蹈舞台的壮年“忆秦娥”，宣布深深的代长慨叹，“舞剧把更多空间留给年代布景 ，舞让我看到个别命运在年代激流里的秦腔反抗 ！” 。名伶

　　舞剧《主角》在北京天桥艺术中心露脸。记者 方非摄 。

　　■浓缩忆秦娥人生切片。

　　舞剧《主角》由北京演艺集团出品制造，北京歌剧舞剧院制造表演，北京市文学艺术界联合会支撑 ，该剧以秦腔名伶忆秦娥的生长阅历为主线，展示了从上世纪70年代到商品经济高速开展的80  、90年代，再到重视传统文化传承赓续的当下的前史图景 。

　　《主角》小说原著78万字 ，改编为舞剧，总编导王玫没有打“安全牌”挑选线性叙事 ，而是以忆秦娥的人生切片为视点
，构建出“被逼学戏”“打磨成角”“爱情纠葛”“言论威胁”等华章结构，为观众展示“主角”形象的杂乱与多元。

　　舞台上 ，极简的布景和考究的细节勾勒出忆秦娥的生长故事和年代的印记。练功房斑斓的砖墙
，衬托着忆秦娥苦苦练功的身影；原木桌椅在追光下描画出茶馆的烟火气 ，涵义经济大潮滚滚而来；四方画框圈起男女舞者
，也圈起忆秦娥与榜首任老公的婚姻 ，老公的回身离场则意味着破镜不再重圆。

　　作为一部以陕西为布景、秦腔为元素的著作 ，《主角》中也包含共同的地域特点。秦腔名伶统筹戏剧与舞蹈之美
，音乐上既有秦腔风格
，也有“陕派”说唱，还有极具现代元素的摇滚风，穿插于忆秦娥生命的不同时刻段。

　　■折射不同年代图景  。

　　“我好久没有接舞剧了
，回绝了很多人，但《主角》这个体裁让我不能回绝 。”总编导王玫挑选剧目时有自己的执着与据守 ，“《主角》以小见大 ，忆秦娥个人的成果荣辱与年代亲近相关，我之前在舞剧舞台上很少能看到这样雄壮的前史图景，所以这个剧我必定接。”。

　　个人命运与年代激流的纠葛，是王玫深爱《主角》的原因 ，也是她编创舞剧时最着力出现的点。改革开放初期 ，传统戏剧遭到商业经济的冲击 ，一度商场低迷，艺人纷繁改行
。舞剧的场馆场景中，群舞用夸大的贩子步态包围忆秦娥 ，而她穿行其间
，几个简略的姿势走势，膀子的纤细耸动勾勒出盛名之下的孤单。而在重视传统文化的新世纪
 ，忆秦娥在高台镜面上与自己的“接班人”完成了戏剧艺术的薪火相传，重回人物自身，也告别了舞台上的“主角”身份。

　　■舞蹈传达生命感触 。

　　在体现忆秦娥与三任爱人的爱情时
，三段双人舞出现出三种不同的爱情形式：因抑制导致爱而不得的初恋情愫，爱她却使用言论“劫持”她的老公 ，真爱艺术却因画裸画损伤忆秦娥的艺术家。尤其是榜首段体现忆秦娥与初恋爱人封潇潇的双人舞 ，男女舞者在舞台上很少有肢体触摸，抑制而又情感浓郁 。

　　“他们俩手都很难碰到，更不要谈托举 
，只能靠目光和气场，体现互相的拉扯与痴缠。”王玫泄漏 ，排这段双人舞时，编导和艺人都花了适当长的时刻和精力 ，终究才构成这样一段具有共同审美的男女双人舞。“舞蹈不仅仅是舞蹈 ，也不能只寻求美观，它要传达的是生命感触。”王玫说，这是她创排《主角》的规范，也是她的艺术寻求 。